戊午三月，与画法研究会诸同志观清之文华殿古书画，以鄙见评之如左。

        李相无赫赫之名，其画则绝佳。本幅层峦叠嶂，气极雄古，远近皴点分明，可师法也。其笔既妙，其景尤佳。山势盘旋而上，直抵云顶;山径曲折，约略可指;悬瀑幽壑，间以石梁。近处则长松挺秀，古雅无伦。山人群集，如无怀、葛天之民，悠然怡乐。房屋界画尤精，巨石横亘水际，状奇丑尽致，水流清泓，似可掬而饮也。——徐悲鸿

明初 佚名(旧传李相)东篱秋色图轴绢本设色纵169.1 横107.7公分国立故宫博物院

《盛京故宫书画录》李相山水轴二九八

素絹本著色畫立軸,款識「石泉李相畫」五字。下有一印，漫漶不可辨。又有「五溪居士石泉主人」一印，上有「乾隆御覽之寶」一璽。絹高五尺三寸二分,廣三尺三寸九分。

       这幅画的取材是东晋诗人陶渊明归隐田园的故事。画面中，陶渊明悠闲地坐在室外床榻上观赏菊花，身边有童仆和家人在旁陪伴伺候，迎面有一位访客正渡过溪桥，准备造访，溪畔停放著一艘小舟，山径间还可见到牧童与牛群，整幅画流露出高士隐逸生活的一种典型。

       画家运用层层叠叠的圆弧形山峰和V字形的河谷，来构建人物的生活空间。这些山峰汇聚成「S」型走势。山石的纹理用郭熙「云头皴」的技法来表现，而以密集的苔点表现山头的灌木，则学自范宽。整幅画在风格上汇聚了北宋两位大师的典范。从这些皴法、苔点的形式及用笔呈现某种模式化来判断，这幅画创作的时代大约是十四世纪后期，它的风格影响了明代的浙派画家。此画右上角有「石泉李相画」，可能是画家的签款，但是李相的生卒年不详。

参考资料：

明 佚名(旧传李相)东篱秋色图 ** http://www.360doc.com/content/18/0211/16/15883912_729374777.shtml

明初 佚名(旧传李相)东篱秋色图http://www.360doc.com/content/14/1014/19/2458205_416889164.shtml

读画|明无名氏「东篱秋色图」http://www.360doc.com/content/17/0905/05/37292373_684658322.shtml

《盛京故宫书画录》收录清末沈阳故宫翔凤阁所藏书画。共收书画四百四十九件，体例仿《石渠宝笈》。分卷、轴、册、经、幅、额、联七类，每一类前书后画，末附刻丝、刺绣。
轴二六三   李相山水轴二九八

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