戊午三月，与画法研究会诸同志观清之文华殿古书画，以鄙见评之如左。

       宋惠崇《山水》卷，浑秀极矣。其画派在当时殆独创。凡作平原而悉渚岸萦回之势之花木水石错杂辉映之韵，他人莫之逮也。惠崇僧也慧矣，有御者题诗，尚不恶，此尤为画幸也。——徐悲鸿

惠崇(965-1017)，福建建阳人，北宋僧人，擅诗、画。作为诗人，他专精五律，多写自然小景，忌用典、尚白描，力求精工莹洁，颇为欧阳修等大家称道;作为画家，他“工画鹅雁鹭鸶，尤工小景，善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象，人所难到也”(北宋郭若虚语)。苏轼为惠崇画作《春江晚景》的题诗:“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，名传千古。

宋释惠崇谿山春晓图卷九六

素絹本著色畫,無款識,姓名見跋中。絹首有「王鍇」「膠西張應甲光三氏圖書｣「左軍榮禄大夫之章』「商邱宋犖審定真蹟」四印,上有「耆德中正」一印，又有「乾隆御覽之寶｣｢樂壽堂鑑藏寶」「石渠寶笈」三璽。

絹中有「古希天子」「八徵耄念之寶」两璽。絹末有「喬木世家清奇珍玩」「張應甲」两印,又有「乾隆鑑賞∫「三希堂精鑑璽」「宜子孫」三璽。前押縫有「壽」字一璽。後隔水有董其昌識云"崇禎三年歲在庚午五月，金沙聼雨,於惠生高齋重觀,其昌。下有「昌」字一印。

引首李兆蕙隸書「谿山春曉圖」五字,款署「長沙李兆蕙」。拖尾有陶振題云'浣花谿頭春晝閒,緑水恍接銀河灣。參天柳色自遠近,上有好烏鳴關關。錦雲夾谿三十里，千樹萬樹桃花斑。武陵天台在仿佛元都白口相迴環。其中豈無仙子宅，微聞雜珮聲珊珊。黄茅野屋星散口，酒旗斜出青林間。漁郎采魚谿上去,艇子打鴨波心還。釣鼇野客居塵寰，十年行歌行路難。尋真謾思窮海嶽,鑿翠空想棲林巒。蝎來披圖苕渚上，使我一笑開心顏。於戲「不知人間何處有此景，杖屨直欲相躋攀。潯陽陶振。又沙可學題云"鼇溪杏花春雨足，疊澗争流溢深谷。嵐氣空濛暖翠浮，波光滉漾蒲萄緑。柳外人家白板扉，漁罾曉掛蒼苔磯。鳧鷺汛渚傍舟楫，沙禽浦樹相因依。川廻野迥林麓斷，輕煙漠漠開平遠。白鳥孤飛雲水寬，青山一抹蛾眉口惠崇畫史天機精,晴窗寫出滄州情。曾襟淑氣寄毫素，展卷使吾雙眼明。圖中風景堪重惜，越土吴鄉相仿佛。石田茅屋久荒涼，杜宇苦啼歸未得。天涯半生羈旅客，隨處林泉聊自適。烏紗白髪照滄浪，杖屦逍遥歌口逸。古宏沙可學。又鄭椅題云.重重洲渚見鳧鷺，柳暗華明水閣低。記得雨晴湖上路，畫船曾繫六橋西。西粵鄭椅。

陳又莊 題云"江南二月春光好,紅錦千機絢春曉。一溪流出武陵花，四郊緑遍王孫草。是中原有隱者居，碧波萬頃摇窗虚。阿翁早晚尋歸口'酒酣自玩雙明珠。四明陳莊。

又董其昌跋云"五代時僧惠崇與宋初僧巨然皆工畫山水。巨然畫米元章稱其平淡天真。惠崇以右丞爲師,又以精巧勝,江南書卷爲最佳。一似六度中禪，一似西來禪,皆畫家之神品也。惠生博雅好古得此奇蹟，惠祟亦得主人矣。

己巳中秋日,董其昌觀,因題。又宇文燧題云"此地乾坤别，年華隔世塵。溪分燕尾遠,山抹翠眉新。楊柳低垂曉，桃華爛熳春。鴛鴦嬉沙渚,白鷺點柔蘋。僻境無豪客幽居有散人。飛泉寒漱玉,蔓草暖成茵。

谿友時留鯽'園丁或獻蒪。鶴書傳遠信,蠟酒接芳隣。石屋依崖古'巖雲出岫頻。民淳存治化,俗厚樂天真。撫卷殊高致,題詩爲品甄。煩爲口著筆容我一閑身。蜀西宇文燧。

又趙文題云"千林紅杏遍山椒,谿上風晴景物饒。啼鳥落華春寂寂，夕陽芳草路迢迢。漁罾遠掛鷗邊渡，釣艇輕移柳畔橋。應有仙家在何處,恍疑天外奏雲韶。苕谿趙文。

又朱弼題云"雨霽谿山分外濃,看來多與武陵同。沙頭楊柳株株緑，谷口桃花樹樹紅。禽鳥和鳴春色裹，輪竿争釣水聲中。杖藜擬欲尋仙蹟，知在煙霞第幾重?瑀林朱弼“

又李東陽題云"宋初世説詩僧九，中有惠崇稱畫手。水禽沙鳥亂縱横，更著巖花兼岸柳。此圖此境知何處,不是湘南是京口。溪山宛轉接林亭,嵐霧依稀人窗牖。來檣去橄紛無數,忽似中流遇口友。風翎露翠满晴空，乍見如無索還有。應將目力極秋毫,未許長材容寸朽。禪心忽與天機動,指點人間盡飛走。從來詩畫可通神,問渠清思還能否。石淙詩翁百無好，見畫真能辨妍醜。多情爲謝水村翁,半幅生綃一杯酒。两翁卜築今相近，莫向青雲回白首。嗟予本是好遊人，亦欲江湖口罾筍。東陽。

又王樨登跋云"少時曾見惠崇畫江南山景,王介甫題詩贊其超絶。然菰蘆只尺，意興蕭瑟,不如此卷長踰半尋,而禽魚花鳥,林靡岫靄，縱横爛緲，筆法清潤,類趙大年。至於寄思縣密用墨穢蔚,毫丹縷碧，宛盡人巧,大年有所不逮也。讀長沙公題,則此圖蓋長洲陸太宰物，後舉贈邃菴相國。两公并好古博物之士，宜其饋遺、莫非名器。今歸陳文學從訓,從訓尚慎嗇之，勿爲他人所攘。雖然，空諸所有'禪宗之緒言,何我何人,一切皆幻,惠公而在，且將拊掌余言矣。太原王穉登敬書。

又顧大典跋云"余自束髪以至登朝，十餘年間，每過京口，輒弭欋者旬日。見其山水秀潤，信如米南宫之言。而今覩是卷，則宛然似之。陳君從訓，京口人也,行將挾策壯遊,携之以行,則故國江山之勝，無適而不在几席間矣。從訓其實之哉「至於畫品之精絶,則來友百穀論之詳矣。乙卯冬日武陵顧大典書。又識云"辛巳立□日，從訓携來重閱,江南春色,如貯生綃半幅間也。大典識。

又先三老人識云 余再過江南,得此幀於王奉常煙客。來札云此先人精意所注，愛之不啻腦髓，先翁海内精鑒,可謂得所歸矣。然侯門一人,蕭郎路人,分袂掩泣,情景仿佛過之,其珍重如此。余每當風日晴好，一再披對，輒怡然永日,不知身之在塵世也。淳其寶藏之。辛酉重九前一日，先三老人識。

又王世懋跋云"山水横幅能作萬樹桃花、百種禽鳥，故是五代遺法,李范董巨輩所無也。惠崇以詩僧鳴宋初，聲價當與貫休比肩，黄荃父子不足比也。景似京口，又爲京口故物，天以授從訓者，從訓其寶之。瑯琊王世懋謹識。

又王世貞跋云"惠崇詩僧也,畫品不能當荆、關之半。而今所覩平湖小嶼、汀花水禽、漁舟茅舍，便娟瑛帶,種種天趣，故非南渡後人所及。昔老米謂五季以來畫江南景稍清遠者，輒以爲王摩詰而實非。使不作惠崇題識,將無以爲摩詰耶? 此卷自楊先生應寧而歸之陳從訓,從訓亦京口人也，春時唤小刀泛焦山、北固間,出圖而歌張志和「桃花流水」按之當與江山俱響應矣。弇州山人王世貞題。

又王叔承題云題陳從訓所藏惠崇《西山春霽圖》卷詩一篇"惠崇一詩僧，宋首柴周尾。丹青人禪觀，别自通元理。能於尺素間,默染千山水。昨登金焦興不孤，陳郎示我溪山圖。灑然江舟夢破被，景象歷歷口模糊。畫家精工多近俗寫意得神形不足。此僧妙趣種種兼'瀟灑天機更繁縟。不满三尺吴興縑疊嶂層巒了堪掬。桃花半指萬家紅,柳絲寸地千村緑。林靡水靄映茅堂，魚罾酒旗帶煙竹。黄鶯白鷺雜錦雞，百鳥群飛恍聲逐。两點三點溪舰來,似聞欸乃瀟湘曲。鍼頭毫末甚纖細,鳥辨翎毛人辨服。有如蟭螟寄蚊睫，生氣晴光藹團簇。當時筆有神鬼憑,大地微茫化工縮。千年故跡拂若新，昨夜溪山雨初沐。或言工勝趙大年，又云妙超董巨源。只須三日坐其下，眼輕南宋何論元。若使寫時無印款，清華好作王維看。□畫千黄金，秀色飢可餐。出自楊閣老，來從陸天官。陳郎故是楊家倩，怪來玉潤饒奇觀“老米小圖倪大幅，别開四壁江山寒。陳郎揮灑信有本，亦當落筆生林巒。才情不自羈，往往託伎倆。山僧後世圖口無前生障。不然空觀借虚影，欲表乾坤俱幻相。我昔游桃源,仙洞不知處。變爲驛路塵，桃花盡空樹。滄桑幻化相有無，□覺披圖是真遇。維摩游戲亦口寶，手招萬界空花口。托盃一笑避人間,便挾金焦畫中去。萬曆丁亥五月梅雨中賞鰣魚，還自焦山,賦此。其明年戊子七月，將泝大江人白門，秋旱得涼雨,從從訓酒間書之，一助游興。松林王叔承。

又曹溶跋云"自輞川翁後,畫分南北二派，評者謂北爲劣。惠崇有融會两家之意,不妨與詩并傳。

康熙癸巳正月，槜李曹溶。絹高七寸七分，廣五尺八寸。絹末高宗純皇帝題詩云"馥馥蘭芬□地陳，溪山動植共熙春。摩挲七百餘年物，潤手桃花帶露新。禪宗南北畫還同，六度中禪屬惠崇。奇蹟千秋貴得所，真誰拈出是思翁。箇僧工畫又工詩,妙構溪山春曉時。若識本來無一物，淡皴濃抹更奚爲?乾隆戊寅御題。下有「乾隆宸翰」一璽。

宋代画家惠崇《宋惠崇溪山春晓图》

     《宋惠崇溪山春晓图》是宋代画家惠崇的画作，该图画江南平远山水景色。画面前后始终以重山叠岭为背景，在这山溪河流中间，岗峦起伏，平渚相牵，其上林木葱郁，花开烂漫，竹林深幽，垂柳依依。

      卷首是山溪，水中有四舟。水中各种水禽甚多。对岸柳树、桃树及杂树、水边丛草，远山数重。画的左半偏中部分伸出一个山岗、渚滩，卷末是从山中流出的溪水，溪水之左又是城坡。山坡上都长满了绿柳红桃和各类杂树，一片江南春色。

      此图无款印，传为北宋惠崇作。引首有李兆蕃篆书“溪山春晓图”五字。

      此画山石用墨较浓，画树特别精致，杂树用笔点簇而成，柳树以方直线条勾出老干，然后丝出柳枝条，最后再染汁绿色。桃花用红白二色点出，至今犹艳。

      画中布局取平远之势，但崇山叠岭，云气蒸腾，亦显境界深幽，而萦绕于山间的河流、湖水与云气融为一片，又使其境空灵渺远。画中笔法温和平淡，近山、林木等勾皴外，山石多以染法，随形变化，浓淡相宜。其敷色简淡，醒目异常，增强了画面春日融融的明丽气氛。

      惠崇擅画江南春色、烟雨水禽，以小景名世，有"惠崇小景"之称。善诗，为宋初"九诗僧"之一。因其善诗，故植诗境于画，情景如乳水交融，清丽可爱，颇得文人学士青睐，王安石诗赞云:"画史纷纷何足道貌岸然，惠崇晚年吾最许";苏轼题其画:"竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。"苏轼的这首《惠崇春江晚景》应当是脍炙人口了。可是关于宋代画家惠崇和尚的事，很多人却不太熟悉。苏轼的这首诗就是为题惠崇和尚的《春江晚景图》所作，可惜此图今已不传。存世作品有《秋浦双鸳图》、《沙汀烟树图》等。

惠崇《秋浦双鸳》台北故宫

       惠崇注重运用透视的绘画技艺，把秀丽山川，艺术地取入画中，自成一格，脱俗不凡。他所作《秋浦双鸳图》，前景绘芦苇败荷，中景画鸳鸯一双栖于岸上，远景为岸际天空，全景给人一种秋天虚旷潇洒气氛，具有诗的意境，情景交融，洒落生姿。故他的画品，博得不少文人诗客的赞誉，争相题诗，趋攀风雅。宋代诗人兼书法家黄庭坚对惠崇小景，备加称许:'惠崇笔下开生面，万里晴波向落晖。梅影横斜人不见，鸳鸯相对浴红衣。'

  惠崇 《沙汀烟树》绢本设色24cmx25cm 辽宁省博物馆藏

      惠崇取五代遗法，却远避中原，不为'北宋初山水画坛风行全景式大山大水和寒林画体'的时风所动，独成自法，以'人所难到'、'当代所无'的虚和潇散小景，立足于北宋山水画坛。

      惠崇的画作，流传至今的不多，如《沙汀烟树图》，乃国宝级藏品，现收藏于辽宁博物馆。《沙汀烟树图》为绢本设色，纵24厘米，横24.5厘米，原被清室收藏。辛亥革命后，住在紫禁城的清朝末代皇帝溥仪以赏赐的名义，让其弟溥杰将此图携出宫，后此画辗转入藏东北博物馆，即现在的辽宁省博物馆。

      此图描绘了江南水乡初春之景:春江水暖，潺潺流淌，引得许多水鸟嬉戏其中。画面左侧，水面之上，有两只水鸟比翼双飞，煞是动人。河岸边有水草摇曳，浮萍微动。两岸之上，沙汀平铺，绿树成荫。近处岸上，杨柳正吐新绿，枝繁叶茂，生机无限。对岸丛树茂密，烟霭笼罩，若隐若现，扑朔迷离。此图虽然描绘的是初春时万物复苏的情景，但空旷清逸、烟岚迷蒙的画境不免让人顿生伤春之感。

《秋渚文禽图》北宋 惠崇台北故宫博物院

      绘深秋季节，荷叶枯败，数枝折断，叶面业已破烂成网状，零星漂浮着数棵野菱，河岸上两只麻鸭觅食。

《雁图》东京国立博物馆

绢本，设色，24.5x20.3cm，收藏于日本东京国立博物馆藏《唐绘手鉴-笔耕园》中。绘滩头芦苇长势茂盛，岸边四只雏雁或立或卧，另一只从土坡后探出头来，盯着前面的四小只。

《惠崇秋野盘雕》故宫

       惠崇生在闽北。他的诗才、他的画才，源于武夷山水的天然真趣，灵秀之精。武夷山地境葱笼明澈，祥和幽静;溪河湖泊，蔚然生机。其间，更有山岚雾霁，迷迷茫茫;云霞烟霭，漠漠渺渺。林岫草舍，河湾泊舟，小桥飞鹭，沙渚芦雁，美景无数。生于此的惠崇虽以王维为师，取五代遗法，却远避中原，不为“北宋初山水画坛风行全景式大山大水和寒林画体”的时风所动，独成自法，以“人所难到”、“当代所无”的虚和潇散小景，立足于北宋山水画坛。

他的五言诗作，佳句颇多，摘录在下面供欣赏

:“照水千寻迥，栖烟一点明。”《咏池露》

“河分冈势断，春入烧痕青。”《访杨云卿淮上别墅》

“河冰坚度马，塞雪密藏雕。”《塞上》

“繁霜衣上积，残月马前低。”《早行》

“禽寒时动竹，露重忽翻荷。”《杨秘监池上》

“地形吞蜀尽，江势抱蛮回。”《送远上人西游》

“鸟归杉堕雪，僧去石沉云。”《宿东林寺》

“露下牛羊静，河明桑柘空。”《田家秋夕》

“秋近草虫乱，夜遥霜月低。”《秋夕怀长公》

“寒禽栖古柳，破月入微云。”《秋夕怀汪白诗》

“扇声犹泛暑，井气忽生秋。”《晚夏》

“落潮鸣下岸，飞雨暗中锋。”《瓜州亭子》

“马渡冰河阔，雕盘喷日高。”《维邢道中》

“惊蝉移古柳，斗雀堕寒庭。”《国清寺秋居》

“井含春气碧，楼转夕阴清。”《宫中词》

“河来天上阔，云度月边轻。”《七夕》

“云阴移汉塞，石色入秦天。”《太一山》

参考资料：

墨迹触摸国画-宋惠崇溪山春晓图绢本-在手机上欣赏传世国画http://mt.sohu.com/20171023/n519255183.shtml

北宋僧人画家惠崇http://www.360doc.com/content/22/0121/10/40044036_1014274640.shtml

[原]北宋山水画家-僧人惠崇http://www.360doc.com/content/20/0310/17/59974939_898213338.shtml

宋惠崇《溪山春晓图》绢本http://www.360doc.com/content/20/0817/17/11628265_930798572.shtml

《盛京故宫书画录》收录清末沈阳故宫翔凤阁所藏书画。共收书画四百四十九件，体例仿《石渠宝笈》。分卷、轴、册、经、幅、额、联七类，每一类前书后画，末附刻丝、刺绣。

宋释惠崇谿山春晓图卷九六

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终审丨张忠国